Fragments de journal
Site de fouilles : quelques dates dans les agendas et les courriels de Michel Gonneville
05/08/2011
Je viens de finir de lire le Caïn, l’ultime livre (2009) de José Saramago (1922-2010). Je dis : si un jour je fais un opéra, voilà bien un des seuls sujets dont j’aimerais traiter.
04-10/09/2012
Je suis invité comme mentor aux Ateliers pour jeunes compositeurs Ignite ! de l’ensemble Aventa de Victoria (C.-B.). Son directeur artistique, Bill Linwood, me parle du volet opéra qu’il a déjà commencé à développer avec son ensemble. Je lui parle de mon projet-rêve d’un opéra sur Caïn. Nous évoquons la possibilité d’une conjonction de deux commandes opératiques, à Michael Finnissey et à moi-même.
18/09/2012
J’écris un courriel à Alain Fournier pour prendre rendez-vous avec lui et discuter de mon projet d’un « opéra » sur Caïn. J’avais déjà parlé du projet à Mario Côté et il avait accepté de s’y joindre.
02/10/2012
J’écris à Bill Linwood que j’ai un librettiste ! Et un scénographe – vidéaste !
26/10/2012
Je vois à la télé José et Pilar, un documentaire sur Saramago et sa compagne, la journaliste Pilár del Río. On les suit pendant trois ans, notamment au cours de l’un des nombreux voyages que la notoriété de nobélisé (en 1998) ont valu à l’écrivain. Vers la fin du film, dans un avion, Saramago, déjà fort malade, annonce malgré tout à Pilár qu’il a l’idée d’un autre roman. Ce sera son Caïn, son ultime opus. Il faut voir l’excitation de Pilár à cette nouvelle!
07/02/2013
Première réunion avec Alain et Mario, chez moi à Montréal. Sur la table, outre le livre de Saramago et le texte de la Genèse : Edgar Morin (La méthode, Le paradigme perdu : la nature humaine), Konrad Lorenz (L’agression. Une histoire naturelle du mal), Véronique Léonard-Roques (Caïn et Abel. Rivalité et responsabilité), Cécile Hussherr (L’ange et la bête. Caïn et Abel dans la littérature), Lord Byron (Caïn. A Mystery), John Steinbeck (East of Eden).
[Entre mars 2013 et août 2014, je compose les Chansons du Bonhomme de chemin, sur des poèmes inédits de Pierre Morency.]
02/08/2013
Réunion avec Alain et Mario à Louiseville, autour d’une troisième mouture du projet de livret par Alain. (1ère mouture : 11/03/2013).
07/04/2014
Envoi de la demande de bourse pour commande d’œuvre au CALQ, avec lettres d’appui de Bill Linwood (Aventa), Mario Côté, Alain Fournier.
24/07/2014
Lettre signifiant l’octroi de la bourse du CALQ ! [Le début du travail sur la composition de ce qui deviendra L’hypothèse Caïn devra être retardé à cause d’une commande arrivée sur les entrefaites, pour New Music Concerts de Toronto. Composé entre septembre 2014 et avril 2015, Henricare’s Flight sera créé le 17 mai 2015.]
–/05/2015
Derniers cours donnés au Conservatoire de musique de Montréal. Début de retraite !
02/06/2015
Retrait d’Aventa du projet pour des motifs financiers. Le retrait du commanditaire étant jugé par le CALQ comme une modification majeure au libellé initial du projet, obligation m’est signifiée de rembourser la bourse reçue en 2014. Le résultat positif de mes démarches effectuées auprès de Quasar et de Magnitude6, peu après le retrait d’Aventa, pour que ces ensembles deviennent les nouveaux partenaires-commanditaires du projet, n’infléchit pas cette décision.
22/07/2015
Dépôt d’une nouvelle demande de bourse de commandes d’œuvres auprès du CALQ, avec Quasar et Magnitude6 comme commanditaires principaux.
12/08/2015
Voyage… Visite du Musée d’Orsay. Nombreuses œuvres relatives à Caïn et Abel, de même qu’à Ève. Au-delà des questions de style, il y a cette sensualité dans la représentation d’Abel mort, modèle de la victime innocente… Et dans le Dante et Virgile de Bouguereau, les lignes entrecroisées de l’agression meurtrière des deux damnés de l’Enfer contrastent avec le regard d’effroi intérieur des deux voyageurs.
Eugène Delaplanche, Ève après le péché (1868)
William Bouguereau, Dante et Virgile (1850)
Émile Feugère des Forts, Abel mort (1865)
Camille Bellanger, Abel
–/09/2015
Pendant deux semaines : visite de Séville, Cordoue, Grenade et Malaga (Andalousie, Espagne). Enthousiasmé par l’ardeur des interprétations du flamenco, autant celle des musiciens expérimentés que celle des jeunes. Comme ceux-là, à Grenade, derrière la cathédrale, installant leur petite planche de bois à même le trottoir pavé. Cette musique qui m’a toujours fasciné inspirera le souffle de l’Ouverture, et même le matériau de tout l’opéra.
02-10-15
Lettre du CALQ annonçant la réponse négative à la demande de bourse de commande d’œuvres soumise en juillet…
01/12/2015
Nouvelle demande de bourse au CALQ, cette fois-ci au programme de Recherche-Création plutôt qu’à celui de Commandes d’œuvres.
04/12/2015
Début de la composition de l’ouverture.
16/02/2016
Lettre signifiant l’octroi de la bourse de Recherche-Création du CALQ ! Le montant accordé est le même que celui de la bourse de 2014…
–/08/2016
Fin d’un premier jet de la Partie I. Début de la composition de la Partie II.
–/05/2017
Fin de la Partie II. Début de la Partie III.
27/06/2017
Envoi au CAC et CALQ des demandes de subvention de production pour le projet maintenant intitulé L’hypothèse Caïn.
14/09/2017
Lettre signifiant l’octroi de la subvention de production du CALQ !
–10/2017
Fin de la Partie III. Début de la Partie IV. Simultanément à ce travail, en décembre, premières esquisses de Partie V.
08/11/2017
Lettre signifiant l’octroi de la subvention de production du CAC ! Un montant suffisant est maintenant réuni pour lancer les activités de production !
de novembre 2017 jusqu'aux Ateliers de mars 2018
Outre la continuation de la composition de la Partie IV, cette période sera également consacrée à la préparation des Ateliers de mars 2018. Ceux-ci serviront à faire une première lecture de toute la musique composée jusqu’à maintenant (Ouverture, Partie I, II et III) et à la présentation, devant un public restreint d’invités, des 6 premières scènes de la Partie III, avec mise en scène et projections exploratoires, le tout dans la scénographie prévue pour le spectacle de 2019.
Mise au point de la partition « finale » du chef, réalisation des parties vocales et instrumentales par la copiste Odile Gruet, réalisation des simulations MIDI de la Partie III aux fins du travail personnel de répétition des chanteurs, réunions de production (budget, locations, organisation du temps de travail en salle, etc.)
(Du 14 au 19 avril : petites vacances à Baie Saint-Paul et à Québec : visite des expositions de Marcelle Ferron – passion ! – et Giacometti – tourment ! -. Revu L’Hommage à Rosa Luxembourg de Riopelle. Quel projet ! D’une ampleur ! Je la comparerais – mais dans un tout autre registre esthétique – à celle de la série Palais de Mari de Mario Côté inspiré par Morton Feldman.)
Alberto Giacometti : Caroline en larmes, 1962 (huile sur toile)
23/05/18
Fin du travail sur Partie IV et début du travail sur la Partie V
15/07/18
Fin du travail sur Partie V.
(Fin juillet : séjour aux Îles de la Madeleine : !!!… Découverte des photos de Julien Livernois : les paysages abstraits qui se révèlent à l’observation attentive des coques de bateaux mis en cale sèche.)
Julien Livernois, La mémoire et la mer, collection 2019 (reproduit de https://julienlivernois.com)
Juillet-août 2018
28 juillet : début de l’Épilogue I
12 août : début de l’Épilogue II
29 août : début de l’Épilogue III
12 septembre : fin du « premier jet » de L’hypothèse Caïn.
Double barre finale…
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Révisions générales de l’entièreté de la partition générale et envoi au chef.
21 septembre : envoi de la partition générale à la copiste pour la réalisation des parties vocales et instrumentales de la totalité de l’œuvre.
20 octobre : après révision de celles-ci, les parties vocales vocales sont mises sur le site DropBox de la production, à disposition des interprètes.
(Du 23 au 30 octobre : séjour en Arizona. Visite du Grand Canyon : le silence des touristes à certaines haltes, ou au moment du coucher du soleil, alors que la température chute rapidement sur le haut plateau. Tout près, la réserve de la nation navajo, que j’ai fréquentée intensivement il y a quelques années à travers les romans – polars ethnologiques – de Tony Hillermann, que m’avait recommandés Henri Pousseur, et qui ont été l’une des sources d’inspiration de ma cantate scénique Hozhro.)
du 14 novembre au 7 décembre 2018
Après la révision des parties instrumentales et leur mise à disposition pour les instrumentistes sur le site DropBox du projet, réalisation, en trois semaines, et pour l’entièreté de l’œuvre, d’une partition des parties vocales avec réduction pour piano.
Au milieu de tout cela, aux côtés des réunions avec mes amis collaborateurs-concepteurs Alain Fournier, Mario Côté et Catherine Béliveau, je mets de plus en plus mon chapeau de producteur : réunions et courriels (avec notre directrice de production Marjorie Bélanger, avec les responsables de la promotion Florence Troncy et Samuel Lalande-Markon) pour la production et la promotion de notre spectacle : photo, affiches, page Facebook, clips promotionnels réalisés par Frédéric Dallaire-Tremblay (entrevues avec Michel Gonneville, Alain Fournier, Mario Côté et Catherine Béliveau), contacts avec la SMCQ / MNM, organisation des répétitions, location de salles au Conservatoire, édition du livret, publication de contenu sur le site hypothesecain, etc…
À partir du 11 décembre 2018
11 décembre : première répétition des chanteurs interprétant les rôles « mythologiques » (au Conservatoire de musique de Montréal)
18 décembre : première répétition des chanteurs interprétant les rôles d’archéologues (au Conservatoire de musique de Montréal)
19 décembre : début des répétitions sectionnelles pour les instrumentistes
(ici : Quasar, dans le local du groupe; Magnitude6 et le Trio amplifié surnommé Wapiti+ suivront après la période des Fêtes, le premier dans un local du département de musique de l’UQAM, le second dans un local du groupe).
Pendant cette période particulièrement : réécriture de certains passages (percussions manuelles des chanteurs; section microtonale de partie III, scène 7; entrevue avec Benjamin Goron pour La Scena musicale; réunions avec la SMCQ; programmation du synthé avec Daniel Añez; travail sur les notes de programme; et beaucoup de courriels…
(Lecture de la période des Fêtes : Murakami, Kafka sur le rivage – recommandé par Alain Fournier). Plusieurs parallèles avec L’hypothèse Caïn, dont cette scène où le personnage Corbeau qui attaque sauvagement le personnage Johnny , l’éborgnant, lui arrachant la langue…)
À partir du 4 février 2019
En salle !
4 février : entrée des techniciens en malle : montage de la scène, de l’installation scénographie et du matériel pour les projections, le son et les éclairages.
7 février : 1ère répétition des chanteurs en salle, au sein de l’installation scénographique
11 février : 1ère répétition des instrumentistes en salle, test d’amplification, de caméras, etc
Pendant cette période : intensités d’éclairage, recherche d’images par Mario Côté et Catherine Béliveau; entrevue de Marie-Annick Béliveau et Michel Gonneville avec Sylvia Écuyer (Radio-Canada, ICI Musique); tests du patch MAX devant transformer la voix de l’interprète de Dieu; visite de Michel Gonneville à la classe de création littéraire de Charles Guilbert au Collège du Vieux-Montréal; entrevue-Skype de Michel Gonneville avec les élèves de la classe d’Anne Millaire du CEGEP de Saint-Hyacinthe; visite de Michel Gonneville aux classes de Maxime McKinley (compositeurs) et Romain Pollet (chanteurs) au Conservatoire de musique de Montréal; et, presque quotidiennement : mise à jour budgétaire…
Date à retenir : vendredi le 15 février, entre 22h00 et minuit : réunion de concepteurs au terme de laquelle est prise la difficile décision de couper plus de 20 minutes de l’œuvre… Seront supprimées la scène 7 de la Partie III, toutes les scènes de la Partie V , et les Épilogues I et II… Pendant la nuit, Michel Gonneville médite la chose et décide du maintien de la scène 4 de la Partie V et décrit ensuite dans un courriel matinal à toute l’équipe les ajustements nécessaires consécutifs aux coupures.
14 février : générale musicale; 15 février : enchaînement technique; 16 février : pré-générale; 18 février : générale
19, 20 et 22 février 2018
Représentations de L’hypothèse Caïn
La 3e représentation fait partie de la programmation du Festival Montréal Nouvelles Musiques. Elle sera filmée par trois caméras, sous la supervision de Frédéric Dallaire-Tremblay.
À noter : le 21 février, en l’église Saint-Jean-Baptise : interprétation de HoMa (pour 24 vents, 5 percussion et grand-orgue) de Michel Gonneville par l’ensemble de la Société de musique contemporaine du Québec sous la direction de Walter Boudreau, avec Jean-Willy Kunz au grand-orgue, également présenté dans le cadre du concert d’ouverture du Festival Montréal Nouvelles Musiques. Les répétitions pour cette œuvre s’intercalaient entre celles de L’hypothèse Caïn, heureusement…)
Après le 23 février 2019
Début du post-partum…
Bilans, suivi budgétaire des dernières dépenses (chèques, rapports de taxes, etc.)
Puis, près de 200 heures seront consacrées à des opérations de mixage audio (Guillaume Barrette avec Michel Gonneville), de montage vidéo (Danielle Raymond avec Mario Côté) et de colorisation (Richard Boudrias) pour réaliser un film documentant la 3e représentation à partir de la captation de celle-ci. Le film sera mis en ligne sur YouTube pour une consultation d’abord réservée aux membres de l’équipe de L’hypothèse Caïn.
Rédaction et, le 13 juillet 2019, envoi des rapports finaux aux Conseils des Arts.
Ajout de textes sur le site du projet : Fragments de journal, Auto-entrevue, Synopsis de la création…
La Vie continue…